¿Podemos decir que «Anatomía de una caída» es una Palma de Oro «subvencionada»?

Ingrato, la Palma de Oro? Desde el sábado 27 de mayo Justine Triet, directora de la película Anatomía de una caída, aprovechó la entrega de su premio, al final del Festival de Cine de Cannes, para disparar bolas rojas a la política del gobierno, los partidarios de la mayoría presidencial culpando al cineasta por su falta de reconocimiento. Apoyando, en subtexto, la idea de que una película que se beneficia de una ayuda pública debe ahorrar al Estado que la financió.

“Esta película no podría haber visto la luz sin nuestro modelo de financiación del cine francés, que permite una diversidad única en el mundo. No lo olvidemos », así tuiteó Ministra de Cultura Rima Abdul-Malak. «Anatomía de la ingratitud de una profesión a la que tanto ayudamos…», una sobrepuja el ministro delegado de Industria, Roland Lescure. Charles Sitzenstuhl, diputado del Renacimiento por el Bajo Rin, tiene, mientras tanto, irónicamente sobre los «rebeldes de la sala de estar» quién ignoraría que, lejos del neoliberalismo criticado por el director, Francia “subvenciona su industria cinematográfica con fondos públicos”.

«Para llevar nuestras opiniones, sí, pero no olviden gracias a quienes podemos trabajar y llevar a cabo nuestras luchas», un prolongado Deborah Abisror-de Lieme, secretaria general del grupo Renaissance en la Asamblea Nacional, al señalar el concurso repartido para la producción de la película por el Centro Nacional del Cine (CNC) y el canal público France 2. Por su parte, Emmanuel Macron se abstuvo. de felicitar públicamente a la ganadora, Justine Triet, cuando lo había hecho en 2021 cuando la francesa Julia Ducournau había sido recompensado.

Detrás de esta condena casi unánime por parte de la mayoría presidencial, sin embargo, se esconde un gran malentendido en cuanto a la naturaleza de las ayudas a la producción cinematográfica y lo que implican.

Multitud de financiadores

Anatomía de una caída se llevó a cabo con un presupuesto total de 6,2 millones de euros, la mitad de los cuales proceden de entidades públicas. Su directora, Justine Triet, lo afirma por cierto: “¡Sin esta excepción cultural, no estaría aquí frente a ustedes! », ella recordó durante su discurso de aceptación, al tiempo que llamó a proteger esta excepción.

Según el plan de financiamiento de la película, publicado por el sitio especializado Pantalla completalas diversas contribuciones buscadas de las siguientes fuentes:

• Ayudas públicas nacionales: 500.000 euros de anticipo sobre recibos concedidos por la CNC y 1,2 millones de euros de crédito fiscal concedido con dictamen favorable de la CNC.
• Ayudas públicas de los entes locales: 150.000€ de ayudas no reembolsables de la región Nouvelle-Aquitaine, 90.000€ del departamento de Charente-Maritime y 270.000€ de ayudas a la coproducción del Cine Auvergne-Rhône-Alps.
• Audiovisual público: 450.000 euros de ayuda a la coproducción de France 2 Cinéma y 450.000 euros de preventa para su emisión en France 2.
• Fondos privados: proceden de preventas de televisión privada (Canal+, 1,2 millones de euros), de distribuidoras (MK2 y Le Pacte, 380.000 euros), de empresas financiadoras de obras cinematográficas o audiovisuales (720.000 euros) y productoras (Les Films de Pelléas y Les Films de Pierre, 91.000 euros).

El 35,7% del presupuesto de la película procede pues de instituciones públicas, o el 50,2% si sumamos las aportaciones de France 2, una empresa estatal. Esto no quiere decir, sin embargo, como hacen varios miembros de la mayoría, que la obra estuviese subvencionada por el Estado, y que su director deba estar mecánicamente en deuda con ella.

La realidad es mucho más compleja: determinadas sumas prestadas pueden ser objeto de devolución, o en función de determinados derechos de explotación; y ninguna oferta de escrutinio sobre el estado.

El Centro Nacional de Cine, una organización independiente

Desde su creación en octubre de 1946, la CNC es un establecimiento público independiente. No depende directamente del gobierno y, sobre todo, es económicamente autónomo. En efecto, contrariamente a lo que se ha dicho, una película financiada por la CNC no se financia con los impuestos de los contribuyentes franceses, sino con un sistema fiscal sobre la industria cinematográfica. Este sistema esencialmente redistributivo se basa en particular en un impuesto que grava la venta de entradas de cine. Así que los éxitos de taquilla de Hollywood o éxitos como Super Mario Bros. contribuir a llenar el fondo de financiación del cine francés. Los editores y distribuidores de servicios de televisión, como las plataformas de streaming, han tenido que pagar un impuesto similar desde 2010.

Además, no devengó el «anticipo de recibo de boletería» de 500.000 euros Anatomía de una caída no es una ayuda unilateral. Como sugiere el nombre de este sistema, la CNC puede reembolsarse parcialmente con los recibos de la película (del 25% al ​​80% de las cantidades adelantadas, según el caso, menos una franquicia de 50.000 euros). En concreto, si la Palma de Oro es un gran éxito en las salas, sus productores aportarán unos 350.000 euros a la CNC.

El crédito fiscal de 1,2 millones de euros no le dio a la película gran parte del presupuesto estatal. Este dispositivo permite financiar la creación cinematográfica aportando la factura fiscal de las empresas productoras de la película.

Sin embargo, la concesión de este crédito fiscal no depende del gobierno, sino, aquí nuevamente, de la CNC, cuya un comité independiente de expertos decide si una película es subvencionable, según varios criterios (rodaje en Francia, promoción de la lengua francesa o de una lengua regional francesa, etc.). Este crédito fiscal puede cubrir hasta el 80% del presupuesto total de una película, con un límite de 30 millones de euros. El queAnatomía de una caída recibió menos del 20% de su presupuesto.

Para las comunidades, inversiones para el empleo

La participación de la agencia Auvergne-Rhône-Alpes Cinéma y las ayudas de la región de Nouvelle-Aquitaine y del departamento de Charente-Maritime están condicionadas al rodaje o la postproducción en las regiones y departamentos correspondientes. Esto permite a estos territorios realzar su patrimonio arquitectónico y natural, destacado en la película, pero sobre todo apoyar a los sectores cinematográficos locales y, en general, a la economía.

Por ejemplo, el rodaje de escenas en chalets de Saboya e Isère d’Anatomía de una caída habría aportado 700.000 euros en gastos directos -hoteles, técnicos, varios gastos de rodaje- según el director de Auvergne-Rhône-Alpes Cinéma, Grégory Faes, citado por Francia 3 Regiones. Como esta agencia regional también es coproductora de la película, puede reclamarle parte de los ingresos, por ejemplo, en salas de cine o televisión.

La radiodifusión pública, una productora doblemente interesada

Por último, es erróneo comparar el apoyo de France 2 con una subvención pública. Con una inversión de 450.000 euros en «preventa», la cadena pública aseguró la primacía de la emisión televisiva deAnatomía de una caídaconjuntamente con Canal+, que desembolsó 1,2 millones de euros.

En cuanto a los 450.000 euros desembolsados ​​por France 2 Cinéma como empresa coproductora, le dan derecho a parte de los ingresos de la película.