odio, primera línea familiar

CANAL+ – MARTES 31 DE ENERO A LAS 21:10 – CINE

La familia, lugar de origen, es también la fábrica mitológica por excelencia. Desde el teatro antiguo hasta el psicoanálisis, la cultura occidental nunca ha dicho otra cosa: el ser humano tropieza porque es prisionero de las estructuras que le presentan, de las leyes que le preceden, de vínculos que no puede romper. Tomado en familia, el individuo ya no es exactamente él mismo: se desdobla como función (padre o madre, hermano o hermana, hijo o hija) y se encuentra así comprometido con un destino.

Arnaud Desplechin excava la vena familiar que se repite en su obra punteada, ejecutada muy tempranamente con la vida de los muertos (1991) y continuó con un cuento de navidad (2008). Una vena que es la de la narrativa coral, del regreso a casa (Roubaix, la ciudad natal del cineasta y su Ítaca ficticia), de la mezcla de lazos filiales, rituales, deberes y el resentimiento que subyace.

Siendo también la familia el lugar de grandes pasiones, es así con un sentimiento excesivo que Hermanos recorre la genealogía particular: el odio franco y sin mezcla que opuso durante años a un hermano y una hermana, Louis (Melvil Poupaud) y Alice (Marion Cotillard). Él es un escritor, destrozado por la pérdida de un hijo, ella es una actriz que juega todas las noches. Los muertos, de James Joyce, en el escenario. Louis tiene un amigo psiquiatra, Zwy, interpretado por Patrick Timsit.

Dos polos opuestos

El odio tiene una historia, generalmente confusa, porque sus causas se pierden en la secuencia de sus aventuras. El acontecimiento que nos permite aquí reconvocar a los distintos estratos es un accidente de tráfico (la escena, soberbia y terrible, es una maravilla de suspenso milimétrico), sufrido por los padres de los protagonistas, que acaba en el hospital y al borde de la muerte. muerte. Louis y Alice sólo pueden apresurarse a llegar a su cama bajo la condición expresa, exigida por la actriz, de no estar en presencia de su hermano. Que cada uno encuentre el suyo, pero solo en su rincón.

¿De qué está hecho un parentesco? ¿Qué misterio, qué violencia? Hermanos se basa en una dualidad de principios masculino y femenino, aquí como los dos polos opuestos de una misma aventura. Cada uno a su manera, Alice y Louis inventan una existencia distinta a la fraterna. Ella, en las tablas, donde las alarmas del luto no afectan su estatura como actriz. Él en reclusión, viviendo como un ermitaño en el otro extremo de Francia, en un campo de Toulouse inaccesible, excepto a caballo. El odio persiste, pero puede que solo sea un juego, una disputa.

Entre ellos, la primera línea es la que traza el montaje, oscilando majestuosamente entre el presente y el pasado, como un recuerdo activo, pero también entre esas dimensiones que se entrecruzan que son la vida, el escenario, el sueño. Pocas veces la cámara de Desplechin, con su tremenda movilidad, ha trabajado con tanta habilidad para medir una distancia.